罗克茜与凯莉成为舞台巨
她们那精彩的双人舞赢得了观众雷鸣般的掌声。但给观众印象最深的却是台下比利那灿烂的微笑
舞台后的暗箱操作与舞台上的完美演出、罗克茜的谎话连篇与老百姓的信以为真、比利的惟利是图与法庭上的道貌岸然都构成了一组组强烈的对
具有很强的讽刺性。
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影片中的人物都表现出扭曲变形。人丧失了智性情
不再高雅伟
温柔美
而变得猥琐渺
滑稽可笑。从律师到“无辜的受害者
从新闻记者到法庭审判
从明星到追星族都成了揶揄调笑的对象。即使是忠厚善良的老实人汤马斯罗克茜的也不例外。
的汤马
为了不让妻子入
强忍戴绿帽的耻
主动承认是杀人犯;为了给比利付5000元律师
汤马斯东拼西
倾家荡产也在所不惜。
到妻子编造的怀孕日期
老实人终于爆发出对妻子不忠的愤
但他并没有放弃对妻子的救赎。法庭
众记者烟消云散
只有他在那儿耐心地等待着妻子的归来。这反而让罗克茜觉得奇怪:“你要干?”“我想带你回家你想要
还有孩子。”
不可能!”罗克茜尖叫起来
天啊!你真的?我没有孩子。”说
罗克茜再也不关心的存
只顾看着窗
为不再受关注而百思不得其解。“没有?”可怜的汤马斯好象掉进了一团雾水
独自一人悻悻地转身而去。
在电影中诚实善良反而变得可
痛苦和不幸成了开玩笑的对
人类的处境变得冷酷而荒谬。人们不再天
不再有理
不再有崇高感和悲剧感。面对自身这一现实处
人们甚至没有愤
只有麻
就象汤马斯一样。正如哈桑在《后现代转折》中所说:“后现代不再狂
他在冷漠的世界
展示了后现代艺术家眼中那恐怖和卑琐的世界。”但在这种表面平静
却蕴藏着内里的冷嘲、戏谑与解构。
“戏笑释一切”、“一切皆戏笑”是艾克为该片树立的特
也是该片与传统舞台剧最大的不同之处。
是谁在操控台上台下的一切？舞台越绚烂，幕后越阴暗。们，只是执权男人手中的玩偶。
茜甚至最初只是拂瑞德——一个伪装有本事的男人的玩偶。当灯光渐暗，打造出无限暧昧与温暖，罗克茜一面沉醉后的狂喜，一面痴迷于想象中的明星世界，那个卖家具的男人却居然连一点温存都不留下，提起裤子就要走人。
的光效，表面上营造出只依靠台灯等照明物照射的感觉，打造着充满真实感的现实环境。这样的氛围，预示了罗克茜的明星梦需要暂时回归生活。而生活却是如此重重打击了她，拂瑞德是一个上床后便想着摆脱的男人。
歌舞剧不适宜主题过于承重。所以艾克没有明显的将矛头指向社会制度或者其他大环境的限制，仅仅是将男男女女互相利用的人情世故搬上了舞台。
本片中的每一个人物，都有着各自鲜明的个性。他们**行事，但又因为不同的目的，或爱情或名望或金钱，而交接在一起。在同一个舞台上进行一段歌舞。
这一切，让现在的观众看得大呼过瘾，两个小时的，观众基在欢笑和歌舞享受中度过的。
艾克通过这部电影，将美式的讽刺幽默发挥的淋漓尽致。其间的歌舞也达到了百老汇顶级表演的水准，美女帅哥交相呼应。对于无缘亲临百老汇的观众，无异是一睹百老汇丰采的机会。那既不是芭蕾，也不是民族舞，而是地道的、富有充沛活力的舞蹈。即便你对舞蹈毫无兴趣，片中的**之多，足以盖过《天鹅湖》。
影片在凯瑟琳和娜塔莉一段美妙的双人歌舞中结束，就像舞台剧中拉下了大幕一般。
“哗”电影结束之后，全场的观众起立鼓掌。
“大棒了”
“没想到歌舞电影这么好看。”
“全是美女”
“个个都是能够歌善舞”
“凯瑟琳和娜塔莉简直演活了女主角”
“这是今年我看到的最棒的电影，真的，没有之一。”
各种赞美之声，从四处传来。剧院的灯光亮起，艾克带着整个剧组走上了舞台，就如同一场歌剧演完之后，谢幕一般。
全场的掌声和欢呼声连成了一片久久不息
看着台下黑压压的人群，一种巨大的成就感从艾克心中扬起。这一时刻，就是歌舞剧和电影最大的不同之处。难怪现在还有很多舞台剧演员为了这项艺术奋斗着。艾克看到此时的情景，他心中想到，如果说是为了这一时刻，那么再多的奋斗都是值得的
第二十章《芝加哥》公映